Piękny z zewnątrz, zachwycający w środku: wnętrza Peleș

Jest jedno zdanie, które słyszymy w Peleș tak często, że po cichu niemal uznaliśmy je za własne: piękny z zewnątrz, zachwycający w środku. Goście, którzy sądzą, że fasada już zrobiła na nich wrażenie, przechodzą przez drzwi i odkrywają, że to dopiero początek. Jeśli sylwetka zamku na tle gór i lasu jest uwerturą, wnętrza są operą — i nigdy nie miały być dyskretne.

Tym, co definiuje nasze wnętrza, jest ich gęstość. Peleș jest nie tyle udekorowany, co wręcz pokryty dekoracją: niemal każda powierzchnia została wyrzeźbiona, inkrustowana, pomalowana, pozłocona albo czymś ozdobiona. Jest tu więcej, niż da się objąć podczas jednej wizyty, dlatego warto dobrze wybrać godzinę wejścia, by oczy miały czas na wszystkie objazdy, które zechcą zrobić.

Królestwo drewna

Jeśli jeden materiał rządzi tymi wnętrzami, jest nim drewno. Przede wszystkim orzech, rzeźbiony tak intensywnie, że wygląda bardziej jak coś wyhodowanego niż zbudowanego — boazerie, schody, sufity, całe pomieszczenia uformowane z drewna.

Królowa Elżbieta, poetka na tronie pisząca pod pseudonimem Carmen Sylva, miała znaczący wpływ na wystrój i właśnie tego oczekiwała: drewna, bogato i nieustannie rzeźbionego, ciepłego, a przy tym głęboko karpackiego, tam gdzie alternatywa taka jak marmur wydałaby się chłodna.¹

Wiedeński dekorator Bernhard Ludwig urządził najbardziej reprezentacyjne sale, a najlepsze europejskie warsztaty dostarczyły resztę — meble z Norymbergi, srebra z Paryża, brązy z Berlina i Monachium.²¹ Stać pośród tego wszystkiego to być, niemal w ciszy, otoczonym rzemiosłem całego kontynentu.

Podróż przez narody bez wychodzenia poza te mury

Przechodząc przez sale Peleș, podróżujesz przez historię i geografię. Każde główne pomieszczenie przyjmuje charakter innego kraju lub epoki. Jedno popołudnie zamienia się w fascynującą podróż kulturową.

W sercu domu znajduje się Sala Honorowa, atrium o pełnej wysokości sięgające około szesnastu metrów, wyłożone orzechem i egzotycznym drewnem, z dekoracją reliefową.³ Najbardziej efektowny mechanizm czeka nad głowami: wielki witrażowy sufit, który przesuwa się i otwiera za pomocą silnika elektrycznego, wpuszczając do wnętrza górskie niebo — teatralny gest równie śmiały, co zaawansowany technologicznie.⁴

Dalej rozwijają się kolejne światy. Salon Mauretański, zaprojektowany przez francuskiego architekta Charles'a Lecomte'a du Noüy, uspokaja wzrok marmurową fontanną wzorowaną na jednej z kairskich. Sala Florencka odpowiada włoskim renesansem, oświetlona żyrandolami ze szkła z Murano. Salon Turecki otula odwiedzających osmańskimi tkaninami; Apartament Cesarski zakłada austriacki barok w hołdzie cesarzowej Marii Teresie.⁵⁶

Dwie sale szczególnie nagradzają wolniejsze tempo. Sala Muzyczna królowej, wyłożona drewnem tekowym, zawiera witraże opowiadające rumuńskie baśnie kolorowym światłem — prywatny, niemal baśniowy zakątek w bardzo reprezentacyjnym domu.³ A nasz mały teatr, cały w elegancji stylu Ludwika XVI i mieszczący zaledwie około sześćdziesięciu osób, kryje nad głowami prawdziwą niespodziankę: jego sufit i fryzy namalował młody Gustav Klimt wspólnie z Franzem Matschem, na długo zanim świat poznał jego nazwisko.¹ Mamy nadzieję, że spojrzysz w górę. Łatwo to przeoczyć, a zdecydowanie nie warto.

Przedmioty we wnętrzach

Nawet gdy same sale już się wchłonie, znajdujące się w nich przedmioty zaczynają własną cichą pracę. Witraże wykonywano głównie w słynnych zakładach Zettlera w Monachium — nad nimi przez trzy lata pracowało około czterdziestu artystów — a kolejne panele pochodziły z Wiednia.¹

Pod stopami leżą dywany z Buchary, Mosulu, Smyrny i innych miejsc; na półkach stoją porcelany z Sèvres i Miśni; na niektórych ścianach znajduje się tłoczona skóra z Kordoby; a w całym zamku kolekcja malarstwa licząca blisko dwa tysiące dzieł, zgromadzona przez naszego pierwszego króla z okiem i apetytem poważnego kolekcjonera.⁵

Nic z tego nie sprawia wrażenia starannie odseparowanego muzealnego zbioru. Carol I sięgał po Indie, Chiny i Japonię równie naturalnie jak po Paryż i Wiedeń, a do dziś zachwyca nas to, jak niewiele z tych elementów wydaje się obcych — przedmioty przybyłe z daleka wyglądają, jakby zawsze tu należały.⁷ W końcu był to dom; po prostu urządzony z zasobami króla.

Zachowane niemal tak, jak było

Część tego, co czują odwiedzający, wynika ze stanu zachowania zamku. Peleș przeszedł przez XX wiek — wywłaszczenie, dekady komunizmu, długie lata niepewnego zarządzania — w zadziwiająco dobrym stanie. Goście niemal z niedowierzaniem zauważają, że nie potrafią znaleźć ani rysy, ani pyłku kurzu; sale wyglądają tak, jakby opuszczono je dopiero wczoraj, jakby rodzina tylko na chwilę wyszła. Nadaje to wizycie dziwną intymność, jakby bardzo grzecznie wchodziło się w życie, które wciąż trwa. Limity odwiedzających i zmiany w systemie biletowym wynikają z realnej troski: jeśli chcemy przekazać Peleș kolejnym pokoleniom w nienagannym stanie, musimy kontynuować dbałość o szczegóły Carol I i odpowiedzialnie się nim opiekować.

Słowo przed wizytą

Jeśli możemy dać jedną radę, jako ci, którzy dobrze znają te wnętrza: nie zobaczysz wszystkiego podczas jednego przejścia. Dom jest po prostu zbyt bogaty, a każda trasa zbyt krótka. Goście, którzy najbardziej zakochują się w Peleș, to ci, którzy zwalniają — zatrzymują się pod sufitem Klimta, szukają baśni w witrażach Sali Muzycznej i pozwalają, by cała ta obfitość na nich osiadła, zamiast próbować wszystko katalogować.

Wielu przyjeżdża na jednodniową wycieczkę z Bukaresztu, z myślami wciąż w połowie przy wampirach na innych wzgórzach, zakładając, że spędzą tu sprawne dziewięćdziesiąt minut. Najczęściej wychodzą w ciszy, zaskoczeni, już zastanawiając się, jak wrócić na dłużej. Piękny z zewnątrz, zachwycający w środku — nasi goście powiedzieli to pierwsi i chętnie pozwalamy im powtarzać.

Źródła

Konsensus odwiedzających („piękny z zewnątrz, zachwycający w środku”, gęstość detali i niemal nienaganny stan zachowania) opiera się również na recenzjach Tripadvisor, zgodnie z Deep Research Dossier, Tema 5.