Außen schön, innen überwältigend: die Räume von Peleș

Es gibt einen Satz, den wir in Peleș so oft hören, dass wir ihn stillschweigend beinahe zu unserem eigenen gemacht haben: außen schön, innen überwältigend. Gäste, die glauben, die Fassade habe sie bereits beeindruckt, treten durch die Türen und merken, dass alles erst beginnt. Wenn die Silhouette aus Bergen und Wald die Ouvertüre ist, dann sind die Räume die Oper — und sie wurden nie dafür geschaffen, leise zu sein.

Was unser Inneres bestimmt, ist seine Dichte. Peleș ist weniger dekoriert als überzogen: Fast jede Oberfläche ist geschnitzt, eingelegt, bemalt, vergoldet oder mit etwas behängt. Hier gibt es mehr, als ein einziger Besuch aufnehmen kann, und es lohnt sich, die Eintrittszeit bewusst zu wählen, damit die Augen Raum für all die Umwege haben, die sie machen wollen.

Das Reich des Holzes

Wenn ein Material diese Räume beherrscht, dann ist es Holz. Vor allem Nussbaum, so stark geschnitzt, dass er weniger gebaut als gewachsen wirkt — Vertäfelungen, Treppen, Decken, ganze Räume daraus geformt.

Königin Elisabeth, die Dichterkönigin, die unter dem Namen Carmen Sylva schrieb, nahm starken Einfluss auf die Innenräume und wünschte genau dies: Holz, reich und unermüdlich geschnitzt, warm und tief karpatisch, wo eine Alternative wie Marmor kalt gewirkt hätte.¹

Der Wiener Dekorateur Bernhard Ludwig stattete die prächtigsten Räume aus, und die besten Werkstätten Europas lieferten den Rest — Möbel aus Nürnberg, Silber aus Paris, Bronzen aus Berlin und München.²¹ Zwischen all dem zu stehen heißt, fast still, vom Handwerk eines ganzen Kontinents umgeben zu sein.

Eine Reise durch Nationen, ohne diese Mauern zu verlassen

Wer durch die Räume von Peleș geht, reist zugleich durch Geschichte und Geografie. Jeder wichtige Raum übernimmt den Stil eines anderen Landes oder einer anderen Epoche. Ein einzelner Nachmittag wird zu einer faszinierenden Kulturreise.

Im Herzen des Hauses liegt der Ehrensaal, ein Atrium über die volle Höhe von rund sechzehn Metern, mit Nussbaum und exotischen Hölzern verkleidet und mit Reliefs gearbeitet.³ Sein eindrucksvollstes technisches Detail wartet über den Köpfen: eine große Buntglasdecke, die sich per Elektromotor öffnen lässt und den Himmel der Berge in den Raum holt — ein theatralischer Effekt, so kühn wie technisch fortschrittlich.⁴

Von dort entfalten sich die Nationen. Der Maurische Salon, entworfen vom französischen Architekten Charles Lecomte du Noüy, beruhigt das Auge mit einem Marmorbrunnen nach dem Vorbild eines Brunnens in Kairo. Der Florentinische Saal antwortet mit italienischer Renaissance und Murano-Glasleuchtern. Der Türkische Salon hüllt die Besucher in osmanische Textilien; die Kaisersuite zeigt österreichischen Barock zu Ehren von Kaiserin Maria Theresia.⁵⁶

Zwei Räume belohnen ein langsameres Tempo. Der Musiksaal der Königin, mit Teakholz verkleidet, enthält Buntglasfenster, die rumänische Märchen in farbigem Licht erzählen — ein privater, fast märchenhafter Winkel in einem sehr öffentlichen Haus.³ Und unser kleines Theater, ganz Louis-XVI-Eleganz und kaum sechzig Plätze groß, verbirgt über den Köpfen eine echte Überraschung: Decke und Friese wurden von einem jungen Gustav Klimt gemeinsam mit Franz Matsch gemalt, Jahre bevor die Welt seinen Namen kannte.¹ Wir hoffen, dass Sie nach oben schauen. Man übersieht es leicht, und es ist viel zu gut, um daran vorbeizugehen.

Die Dinge in den Räumen

Selbst wenn man die Räume selbst aufgenommen hat, beginnen die Gegenstände darin ihre stille Arbeit. Das Buntglas wurde größtenteils in den berühmten Zettler-Werkstätten in München gebrannt — die Arbeit von rund vierzig Künstlern über drei Jahre — ergänzt durch weitere Scheiben aus Wien.¹

Unter den Füßen liegen Teppiche aus Buchara, Mossul, Smyrna und anderen Orten; in den Regalen stehen Porzellane aus Sèvres und Meißen; an manchen Wänden findet sich geprägtes Leder aus Córdoba; und überall begegnet man einer Gemäldesammlung von fast zweitausend Werken, die unser erster König mit dem Blick und dem Appetit eines ernsthaften Sammlers zusammentrug.⁵

Nichts davon wirkt wie die sorgsam isolierte Sammlung eines Museums. Carol I griff ebenso selbstverständlich auf Indien, China und Japan zurück wie auf Paris und Wien, und was uns bis heute gefällt, ist, wie wenig davon fremd wirkt — die weit gereisten Stücke scheinen, als hätten sie schon immer hierher gehört.⁷ Es war schließlich ein Zuhause; es wurde nur mit den Mitteln eines Königs eingerichtet.

Fast so belassen, wie es war

Ein Teil dessen, was Besucher hier spüren, hat mit dem Zustand des Schlosses zu tun. Peleș kam bemerkenswert unversehrt durch das 20. Jahrhundert — Enteignung, kommunistische Jahrzehnte, lange Jahre unsicherer Verwaltung. Gäste bemerken fast ungläubig, dass weder Kratzer noch Staub zu finden seien; die Räume wirken, als seien sie erst gestern verlassen worden, die Familie nur kurz hinausgegangen. Das verleiht dem Besuch eine seltsame Intimität, als würde man sehr höflich in ein noch immer gelebtes Leben eintreten. Besucherlimits und Änderungen im Ticketsystem entstehen aus einer realen Sorge: Wenn wir Peleș makellos an die nächste Generation weitergeben wollen, müssen wir Carol I.s Liebe zum Detail fortführen und das Schloss entsprechend bewahren.

Ein Wort vor Ihrem Besuch

Wenn wir einen kleinen Rat geben dürfen, als diejenigen, die diese Räume gut kennen: Sie werden nicht alles in einem Durchgang aufnehmen. Das Haus ist schlicht zu voll, und jeder Rundgang zu kurz dafür. Die Gäste, die Peleș am meisten lieben lernen, sind diejenigen, die langsamer werden — die unter der Klimt-Decke verweilen, die Märchen im Buntglas des Musiksaals suchen und die Fülle auf sich wirken lassen, statt alles katalogisieren zu wollen.

Viele kommen als Tagesausflug aus Bukarest, mit den Gedanken noch halb bei Vampiren in irgendeinem anderen Hügelzug, und erwarten, hier effiziente neunzig Minuten zu verbringen. Meist gehen sie still erstaunt hinaus und fragen sich bereits, wie sie für länger zurückkehren können. Außen schön, innen überwältigend — unsere Gäste haben es zuerst gesagt, und wir lassen es sie gern weiter sagen.

Quellen

Der Besucherkonsens („außen schön, innen überwältigend“, die Detailfülle und der makellose Erhaltungszustand) stützt sich laut Deep Research Dossier, Thema 5, ebenfalls auf Tripadvisor-Bewertungen.